作者：MH
翻译：FQ

在我 12 岁第一次玩《传说》[1][2]的时候，我被搞糊涂了。在这之前我都认为 RPG 游戏只能是回合制的，但现在我的小队是实时运作的，有的时候打怪甚至比我能反应过来的速度还快。尽管如此，因为精妙的魔法系统和等距视角这两个对我来说同样很新的设计，《传说》很快就成为了我一直以来最喜欢的 RPG。

一种古老的混沌力量开始把普通人转变成怪物，特拉泽大陆此刻朝不保夕。四位勇敢的冒险者聚集在特雷哈德维尔城（Treihadwyl）内，开始寻找拯救这个国家的方法：狂战士（Berserker），一位容易失控狂暴的勇士；吟游诗人（Troubadour），可以演奏有魔力的旋律；刺客（Assassin），欺骗术大师，可以遁于无形给敌人以背刺；还有强大的符文大师（Runemaster）。

《传说》有两种视图：地图视图和地牢视图。在大地图上，小队可以旅行至城镇、村庄、城堡、以及特殊地点——包括敌军所在的位置，也可以访问铁匠、药剂师、酒馆、神庙、工匠等，积累了足够的经验值之后还可以在工会中升级。

当小队进入到一个地牢中的时候，游戏切换成等距视角。敌人随机出现，战斗几乎是自动进行的——点击对战按钮之后小队就会寻找最近的敌人展开攻击——但你也可以控制单个角色。每个地牢关卡中都会有一个特殊的谜题房间，玩家必须使用符文大师释放多种法术才能解开。

魔法系统是这个游戏的一大亮点：符文大师可以混合药剂和符文来创造各式法术。比如说，要想创造一个攻击型法术，它会首先攻击一名敌人，然后溅射伤害周围的敌人，同时造成伤害和麻痹效果，符文大师就需要混合飞弹（Missile，增加飞行特性）、环绕（Surround，增加环境效果）、伤害（Damage，增加伤害）、还有麻痹（Paralyze，增加麻痹效果）这几种元素。游戏中会有一段很棒的动画展示把原料放到坩埚中混合然后形成一个咒语的过程，然后符文大师就可以释放一次这个咒语了。

独特的魔法系统和富有挑战性的地牢解谜共同让《传说》成为了一款出色的游戏，适合所有经典 RPG 粉丝们尝试。

[1] 美版叫做《特拉泽四水晶》（The Four Crystals of Trazere）。

[2] 续作《传说世界：帝国之子》（Worlds of Legend: Son of the Empire）也在同年发售，背景设定在东方。

作者：BG
翻译：Jason

“我一直觉得自己设计的游戏系统很赞，这是我游戏的最大优势，也是它们能流行至今的原因。此外，自由生成的游戏世界也引人入胜……《魔法门 1》由我独自制作，所以我对它有特殊的情结。但尽管如此，我仍得承认，《决战星云世界》是我的最爱。论游戏系统与宇宙观，这一部是系列最佳，为原作画上圆满的句点。”

——Jon Van Caneghem
《魔法门》系列创始人
 

《魔法门：决战星云世界》是由两部独立的游戏组合而成：1992 年的《魔法门 4：星云之谜》（Might and Magic IV: Clouds of Xeen）与 1993 年的《魔法门 5：黑暗星云》（Might and Magic V: Darkside of Xeen）。如果分开玩，两部都是《魔法门》系列代表作，但如果把两部游戏同时装进电脑，游戏会弹出合并提示，玩家就能享受一个颇为连贯的游玩体验。

席恩（Xeen）是一个方形平面行星，在两部游戏里玩家分别探索席恩星的两个面：首先在光界（Light Side）击败臭名昭著的席恩王（Lord Xeen），接着在暗界（Darkside）打败席恩王的主人谢尔特（Sheltem）。通过伫立于席恩星之上的魔法塔，玩家能在两界间自由穿梭，自行探索整个行星。此外，《决战星云世界》还增设一系列支线任务，玩家要直面各大挑战，最终达到游戏的真正结局。

《决战星云世界》是《魔法门》系列最后一部 2D 大作，也是集大成者，此后从《魔法门 6》开始，游戏都以 3D 形式呈现。同时，这也是 New World Computing 最后一部独立开发的游戏，此后该公司被 3DO 收购。对我这样的游戏开发者而言，那些诞生于公司转型关键期的游戏，如《决战星云世界》，有着非同一般的吸引力。

席恩星的制作观念反映出，New World Computing 致力于将本作打造成一部鸿篇巨著：《决战星云世界》的艺术质感细腻，内容详尽；从各方面而言，游戏世界堪称宏大；本作还配有带语音的过场动画，在当时实属罕见；两部游戏合并后形成了一个完整的新游戏，这个设定着实与众不同。

就游戏机制而言，《决战星云世界》继承前作衣钵，借鉴大量前作设定，特别是《魔法门 3》。玩家可从大量职业和种族中任意挑选，组建六人团队。可以招募传统的战士、法师，也可以选择身披重甲、能吟唱咒语的复合职业。在短时间内，不同种族的选择会带来不同的增益与负面效果。随着等级提高，角色会不断增强，还会习得诸如寻路、游泳、语言等新技能，这些都会在冒险中派上用场。组合基础物件而成的一些带有随机附加属性的物品，也会增强角色战力。

强劲的战力增幅是《魔法门》系列的标志，这一点在本作更是体现得淋漓尽致。团队成员起初弱小，但魔法物品与各种针对角色数据、生命值、魔法值的短效增益能让团队的战力翻倍。这个设定听上去乏善可陈，但相较于无脑升级带来的战力增幅，这种搭配更能发挥玩家的主观能动性。此外，由于角色战力主要由后期获得的物品道具决定，初始种族对游戏终盘的影响也降到最低。

移动和战斗机制与前作无异，即采用网格站位的第一视角回合制战斗。角色可以使用远程武器、法师也可以施法攻击远处的敌人。不过要注意的是，敌人同样也能从远距离发起攻击。能否通过灵活走位来规避伤害，是决定胜负的关键。

《星云之谜》与《黑暗星云》的地图都很大，各有 24 处自带小地图的探索地点，面积均为 16×16 格。除此之外，游戏还有 10 个城镇、城堡，及很多地下城供玩家探索。角色往往要先学会特殊的法术或特别的技能，才能在某些特殊区域通行无碍。

异域风光是游戏一大亮点。附赠的精美实体地图展现游戏世界的各大美景：一望无际的沙漠，气势磅礴的熔岩湖，郁郁葱葱的密林，荒芜肃杀的冻原……此外，在某些特殊区域，玩家甚至可以云间漫步，或于悬空步道徜徉。这款游戏给人的印象堪比史诗版“剑与魔法[1]”，包罗万象，妙趣横生。这款游戏的魅力不在于“星云世界”是否与前作的“现实世界”存在多少主题或是逻辑上的一致性，而在于这段精彩绝伦的冒险本身。

游戏解密趣味性极强，玩家往往需要用到许多游戏外的知识才能揭开谜底，对于不懂英语的玩家而言，这些谜题会让人望而却步。

例如，玩家需要根据线索，完成地下城的填字游戏。谜题数量之多，使得这款小游戏的挑战性，比单纯消灭怪物，夺取宝藏要高得多。当然，如今玩家可以参考攻略，游刃有余地通过难关。

如前文所述，本作有过场动画，这也是系列剧情的一部分。经典的奇幻叙事手法与日趋浓厚的科幻氛围是魔法门系列的又一特点。随着玩家不断接近游戏结局，整体脉络愈发清晰，一场跨越了系列前作的宏大对决在这一作华丽落幕。

总之，《决战星云世界》包罗万象。如果仔细品味，玩家会发现更多“彩蛋”[2]。本作体例之大、历史地位之高，堪称 RPG 游戏的标杆。[3]

[1] 译者注：剑与魔法是奇幻小说的次文类，“剑是主角，魔法是配角”故事着重于叙述勇武的英雄对抗具有超自然力量的邪恶势力。术士、邪灵、怪物等是其常见的敌人。此文类的起源，在欧美文学中最早可追溯至荷马的史诗《奥德赛》，近代则有大仲马的《三剑客》。

[2] 译者注：原文为“如果玩家眼尖，会在游戏的某个角落发现一个‘盥洗池’”。此处是作者化用“everything but/including the kitchen sink”的俗语表达。Kitchen sink 指微末之物，该表达意为“几乎无所不包”。这一用法最早出现于 1918 年的《雪城先驱报》，后来在二战中颇为流行，形容炮火猛烈，“除了盥洗池扔不了外，我们将手头拥有的一切扔向敌方阵地”（everything but the kitchen sink was thrown at the enemy）。原文的 practically everything，与 kitchen sink 前后呼应，指这款游戏包罗万象。

[3] 1995 年，粉丝们为《魔法门 5》开发一款剧情 mod，名为《席恩之剑》（Swords of Xeen），游戏开发商 New World Computing 还出资赞助，并将其作为官方额外内容向玩家发布。

作者：JB
翻译：Meowl

“尽管我们在开发一个混合类型的游戏，另外还在做一个完备的地牢模拟器，但是我们依然有非常大的优势，因为我们是在《创世纪》的基础上做这部游戏的。当然我们加入了挥剑和移动之类的系统，但这部游戏归根结底还是《创世纪》，谈话、获取、丢弃、调和药剂和使用符文，这些系统一样也不能少。”

——Doug Church
《创世纪 地下世界》程序设计师

作为第一款商业化的“真”3D RPG，《创世纪 地下世界》及其续作在很多方面都位于时代前列，充满了杰出的想法和前卫的创新。他们将大多数精力投入到对当时来说称得上前卫的技术上，但是这些技术在很久以前就已经过时了，于是这一经典 PC 游戏的其他很多闪光点反而被忽视了。

当然，跟 1992 下半年发布的《德军总部 3D》（Wolfenstein 3D）相比起来可自由移动的 3D 视角依然是一个非常了不起的创新。在这款《毁灭战士》（Doom）的前作中，采用了毫无区别的地板和仅有 90° 的视角[1]来使得游戏节奏变快，而《创世纪 地下世界》则将场景中的所有元素赋予物理效果和不同材质，倾斜的墙壁、斜坡、悬崖、流动的河流和危险的熔岩——所有可移动的物体都受物理系统的影响。

尽管为了在早期系统上保持渲染速度，3D 图形被限制在一个窗口之内，但是《创世纪 地下世界》的环境是沉浸且复杂的。地板上和墙壁上到处是互动元素，从拉链和杠杆到可食用的植物和使人产生幻觉的蘑菇。

游戏的剧情较为传统，以玩家的角色为开端——其乃是不被承认的美德的化身——被锁在冥河深渊中通过救出男爵的女儿来证明自己的清白。冥河深渊共有 8 层，但是每一层的内容都很丰富，如果要按正常流程走，每一层需要走大概几个小时。

于我而言，游戏真正想要讲述的故事反而是冥河深渊过去的历史，那些事迹通过对话和一些环境互动得以完全展现——一个贵族企图建立一个充满和平的乌托邦，但是事与愿违，崇高的尝试变成了充满争吵的地狱噩梦。那些弱小的族群只能够苟延残喘的生存。整个地牢都残留着过去发生的战斗和事件的遗迹。结合当地村民的故事以及潦草的笔记，游戏的历史在玩家的脑海中渐渐成形，而玩家作为这个世界的闯入者则也有着属于自己的故事。

在这幽闭空间中的种种事物即使放到今天依然夺人眼球。范围固定的地牢和有限的资源组成了玩家的所有可探索区域。游戏中的细节也非常重要：装备的质量以及所有权、食物的新鲜度、地牢的组成、墙壁纹理上清晰的裂缝是对此处密道的提示、地下生物所展示的情绪等等。就像当时的《创世纪》主系列一样，游戏世界的可互动性远远超过了之前甚至之后的大多数角色扮演类游戏。

在地牢深处没有商人的存在更没有商店开张。但是地下生物中有几种是想要用以物易物的方式进行交易的，不过要遵守深渊中的交易规则。生物的类型、性格、以及他们话里话外所暗示的喜好都决定了交易的价值，而并非是简单明码标价的金币交易。这个系统不仅很有意思，让故事叙事显得更加丰满，并且还能够使得其他的游戏角色更有趣。尽管这个系统很简单，但是他们的好恶却影响了玩家的世界。

或许是因为整个团队在游戏开发上都非常缺乏经验，其解谜要素和一些挑战都缺乏打磨。规则即冷门又严丝合缝，对我来说就好像是 TRPG 里的游戏主持人仅仅因为听起来很有趣就想出来的一些桥段。其中一个关卡就好像《吃豆人》一样，要在幽灵的追赶下拾取蓝色金属块。为了跟蜥蜴人沟通，玩家需要多多少少学一些他们的语言。许多挑战都是开放式的，玩家可以通过多种方式利用游戏规则和 3D 环境达成目标。

更多的创新和改进遍布在游戏中，其中包括一个允许在上面随意标记的漂亮的自动地图，一个较为早期的派系系统，还有一个受限制的创造系统。虽然受当时的技术限制，但是这些设计对于当时除大型 3A 工作室以外的任何同行来说，都是非常具有野心的。

《创世纪 地下世界 2：世界的迷宫》（Ultima Underworld II：Labyrinth of Worlds，1993）很快便发布，增加了一些改进内容。其作为《创世纪 7》（Ultima VII）的续作，其叙事更加用心并且更紧密的承接前作。游戏角色的台词更多了，而且他们会根据故事的走向说一些不同的话。该游戏提供了更干净的游戏界面，更好的游戏平衡性以及更加高端的技术。并且，虽然开发周期特别短，它却依然保留了原作的游戏性、感觉和创造性。

总而言之，这些游戏提供了 PC 上最好的地牢冒险体验，而有些东西却经常被他们所谓的第一款“真”3D RPG的名头盖了过去，它们可能是开创性与过时性并存的。但是在 VGA 图形和笨重的界面之下不远处，隐藏着至今都值得一玩的绝妙地牢冒险。来跟新鲜空气和阳光做一场暂时性的吻别吧。

[1] 在《毁灭战士大师》（Master of Doom）一书中，约翰罗梅罗和约翰卡马克曾提到，他们由《创世纪 地下世界》的一个演示版本所得灵感制作了《地下墓穴 3D》（Catacomb 3D），并由此衍生出了《德军总部 3D》和《毁灭战士》

作者：TI
翻译：Jason

“在我看来，这些游戏真正的过人之处，在于角色的微观管理系统。我深知，有些人一听到微观管理就头皮发麻，但这正是很多玩家期盼已久的元素。我们信心满满，想开发一款市面上最硬核的 RPG 游戏，玩家要为自己操控的角色制定周密的行动计划。当然，并非所有人都能接受这种事无巨细的操纵体验。”

——Guido Henkel
《命运之刃》作者

要想了解“阿卡尼亚王国三部曲”对德国市场的意义，首先得追溯过往，谈谈上世纪 90 年代初德国 RPG 桌游的火爆程度。

那段时间，德国的《黑暗之眼》（Das Schwarze Auge，The Dark Eye）盛极一时，足以与《龙与地下城》（Dungeons & Dragons）分庭抗礼。高高的书架上摆满了与《黑暗之眼》有关的游戏书籍——小众的收藏品商店如此，街头巷尾的玩具店亦然。时至今日，《黑暗之眼》仍是德国最成功的 RPG 游戏作品，受万人追捧。

在发布几款小型电脑角色扮演游戏后，Attic Entertainment 获得《黑暗之眼》官方授权，着手开发一款尽可能忠实桌游原作的电脑游戏，万千玩家早已对此翘首期盼。

《命运之刃》伊始，玩家来到一块散发着中世纪斯堪的纳维亚气息的土地——索瓦（Thorwal）。在那里，兽人入侵，战火纷飞。要将兽人赶出家乡，玩家必须找到失落已久的命运之刃。不过，作为一款电脑游戏，玩家自然有线索来按图索骥——有一块地图能够指引英雄们找到命运之刃。这块地图分成多个部分，散落在广袤的土地上。得到一番提示后，玩家便要踏上冒险的旅程。

通过游戏的序章部分后，玩家可以自行探索，主要是城镇与地牢两大场景。玩家以第一视角进行游玩，到达目的地后还可查看所在地区的 2D 大地图。

探索是游戏的重要环节。玩家所选择的探险路径会以红线的形式在地图标出，像极了《夺宝奇兵》里的印第安纳 · 琼斯（Indiana Jones）。旅程中常常会遇到 CYOA 交互式剧情，如“你是否愿意救助这位受伤的精灵？”，埋伏与随机遭遇战也是家常便饭。

一进入回合制战斗，游戏转为等距视角。角色根据自身的速度属性与盔甲负重，获得一定的行动点数。消耗点数，则可施展各类攻击、吟唱法术咒语、调整走位站位、使用背包物品等等。

至于背景设定与规则设计，《命运之刃》对桌游原作的还原度极高，哪怕是二十年后的今天，人们看了也会啧啧称奇。《命运之刃》开发团队与《黑暗之眼》开发者保持密切交流，原作的一切——从摇点生成角色属性、到技能设置、再到庞大的法术体系，都忠实桌游设定，只在一些细节方面有所调整，改动效果则有好有坏。

因此，玩家需要应付海量数据：14 种属性、52 种技能与 48 种法术，以及一系列与之相关的数据。每个法术都有对应的熟练值。技能更是包罗万象，从草药采集术、讨价还价法，再到古代语言习得，真可谓应有尽有。创建一个六人团队，可能会花玩家不少功夫。没错，面对大量可选技能，玩家很有可能在鸡肋技能上浪费宝贵的技能点。

《命运之刃》要求玩家具有微观管理能力，妥善安排角色的行李构成，上到食物淡水，下到穿衣搭配。到了北方，如果不想角色因染上风寒而卧床不起，御寒衣物必不可少。每每在路边扎营，玩家都要指定谁去打猎、谁去照顾病患，安排守卫轮班，确定睡眠时长等。

在“骨灰级”桌游爱好者眼中，这绝对是一大卖点。但对于毫无桌游经验的小白来说，这款游戏入门难度颇大。《黑暗之眼》的老手对游戏技巧、搜刮资源的妙招可谓了如指掌，但对新手而言，游戏没有足够的引导界面，玩家只能无助地翻阅游戏手册，靠自己摸索规律。

虽然《命运之刃》在玩法上存在争议，但这款游戏的优势在于游戏设定。游戏给索瓦安排了大量的文本描述，少许插图，辅之以大量 CYOA 交互式任务线，营造别致的氛围感。虽然少部分文本只是些没有营养的玩笑，但大多数内容都是由开发者精心设计，给玩家充分的代入感。同时，复杂巧妙（但有时稍显苛刻）的游戏规则能帮助你了解复杂的世界观。

说到这，不得不感叹，这真是一片极其广袤的世界。虽然主线剧情普普通通，但游戏有太多的奥秘等待玩家探索，让人欲罢不能。穿越郁郁葱葱的密林、攀爬雄伟壮观的高山、探秘幽深奇诡的洞窟、清理乌烟瘴气的海盗窝点、与幽灵船一起乘风破浪，凡此种种，不一而足。无论玩家前往何方，都能收获趣味，享受快乐。

随着第一部游戏大获成功，1994 年，续作问世——《阿卡尼亚王国：星之痕迹》（Star Trail）。这款游戏在遵循前作理念的基础上，进行大量玩法升级，包括优化对话系统、设计全 3D 的城镇与地穴等。这让游戏体验显著提升，《星痕》也因此成为公认的系列最佳。

1996 年，又一款续作出炉——《阿卡尼亚王国：里亚的阴影》（Shadows over Riva）。本作取消大地图设定，玩家只能在一个城市活动。这个城市完成度极高，让人身临其境，游戏剧情也更引人入胜。游戏以容量较大的 CD-ROM 作为载体，因此具有预渲染背景[1]与过场动画。此外，玩家在系列首作《命运之刃》所打造的团队可以导入两部续作，玩家可以用同一支团队来贯穿三部曲，成就恢弘史诗。

此后，这个系列便陷入沉寂。虽然开发者曾试图重启系列[2]，但收效甚微，桌游 RPG 的鼎盛年代早已成为历史。直到现在，我都能感受到内心的悸动，想要重返索瓦这片北域，再见见游戏里的老朋友，再逛逛那片广袤的土地。然而，想到愈发陌生的桌游规则，那丝悸动便转瞬即逝。

[1] 译者注：预渲染背景是 90 年代兴起的技巧，帮助老游戏在有限的硬件上获得更高的画面体验。由于硬件限制，当时无法在游戏内实时渲染游戏场景，所以程序员先在三维建模程序中创建背景画面，在经历建模、纹理和打光后，游戏开发者将决定摄像机（即玩家视角）在场景中的位置，接着在玩家视角前方（即身前）与后方（与身后）放置对应的场景画面，以提升游戏的沉浸感。《生化危机》、《最终幻想7》、《塞尔达传说：时之笛》也常常使用预渲染手法。

[2] 2013 年，Crafty Studios 推出《命运之刃》的重制版，但直到发售时这款游戏仍是个未完成品，游戏漏洞与翻译问题比比皆是。此后，官方不断发布更新补丁，但整部游戏依然显得粗劣不堪。所以本文的笔墨主要花在原作三部曲上，而非重制版。

作者：JG
翻译：VitaminA

《异域》二部曲[1]同样隶属于 SSI 著名的金盒子游戏系列，但人们一般要把该系列的其他游戏都玩过一遍后才会转向它们。这一游玩顺序其实有点弄反了，因为第一部《异域之门》可以算是整个金盒子系列的集大成入门之作了。

游戏开始时难度很低，但很快你就要踏上一段史诗级的寻宝之旅，不仅内容丰富，而且有着十足的《高级龙与地下城》（AD&D）探险风格。

游戏的主线基本就是带你充分领略异域的风光。“异域”是遗忘之地（the Forgotten Realms）的一片区域，你造访的每一座城市都会开启一段迷你分支冒险，最终迎来圆满的大结局。对我来说，这便是游戏最有吸引力的地方。本作游戏并没有野心勃勃地搞出什么复杂的机制和故事，但它完美把握了 RPG 游戏的乐趣所在，由简入深，长线发展。

《异域之门》已经体现出了 Stormfront Studios 能够充分运用金盒子引擎来制作游戏的能力，不过他们要到续作《异域宝藏》（Treasure of the Savage Frontier，1992）才真正开始大展身手。续作中，制作者们纷纷展现出了编写代码的看家本领，大大改善了本系列的诸多游戏机制。

《异域宝藏》中，世界大地图增加了天气系统（以文本方式呈现），增加了不同的移动速度，并且根据地区类型做了不同的遇敌几率。现在只有道路和水路是安全的了。随着游戏的进行，季节轮换，大地图和城市的图像也会有所不同。游戏里有一些基础的支线任务，也有比较灵活的战斗——如果你不及时击溃敌方主力，他们还会叫来增援。

不过，《异域宝藏》游戏机制最有名的“升级”和《创世纪世界：野蛮人帝国》（Worlds of Ultima: The Savage Empire）一样：增加了爱情要素。

“爱情要素”指的可不只是挑逗暗示，如果一对热恋中的爱侣中有一人被杀，那么另一人则会进入暴怒状态，持续到这场战斗结束。游戏后期，如果你的队伍不支持 NPC 的爱情关系，他们还会离队，同时主要角色会获得一些战斗减益。

虽然这两作游戏经常被人们忽视，但《异域》系列提供了一段漫长而丰富的冒险之旅，游戏的大高潮也增添了不少乐趣。

[1] 译者注：指《异域之门》与其续作《异域宝藏》（Treasure of the Savage Frontier）。

作者：FE
翻译：Meowl

80 年代中期，《冰城传奇》凭借其彩色图像以及《巫术》（Wizarady）式的欢乐氛围成为了当时游戏界浓墨重彩的一笔，但是很可惜只是昙花一现，1988 年 EA 和 Interplay 之间的法律纠纷为这个系列画上了句号[1]。

而在此期间，这一类型的游戏同僚们也在稳步向前，杰作层出不穷：《龙之战》[2]、《魔法门 3》（Might and Magic III）、《巫术 6》（Wizadary VI）、金盒子（Golden Box）系列等等。但是，1991年 Interplay 带着他们的《冰城传奇》再次回归，并且这次加上了编辑器系统！

不幸的是，这次回归非常失败。本来这作想要达到的效果是让玩家可以制作属于自己的 RPG——甚至允许玩家导出成一款独立的游戏——但这个编辑器的能力被限制得死死的。种族、职业、还有属性值都是无法改动的——也就是说你无法超出《冰城传奇》的规则进行创作。而当你想要创造一些特定的物品、法术、或是怪物的时候，变量依然非常有限，甚至都做不出原版的《冰城传奇 1》。至于画面，虽然看起来不错但是仍然太过于单一，让人提不起兴趣。综上所述，这玩意儿的灵活度只能做出来一个阉割版的《冰城传奇》，除此之外什么也做不出来。

实际上，这个《建筑模组》自己就有一套样版，《星光节》（Star Light Festival）——一个《冰城传奇》的二次创作游戏，冗长且无聊，没有原版的人员参与制作而且缺乏《冰城传奇》独有的魅力，跟同时代的那些角色扮演游戏大作放在一起显得非常格格不入。

压倒骆驼的最后一根稻草是 1993 年 SSI 推出的《被遗忘的国度：无限冒险》（Forgotten Realms:Unlimited adventure），一个更强大的金盒子系列游戏编辑器。从此，那些想要创造自己的 RPG 的玩家无论如何也不会去用《冰城传奇建筑模组》了。从那少得可怜的饭制模组就能看得出来。

在网上，仅存的几个编辑器制作的游戏就剩下 90 年代末由 John.H.Wigforss 制作的《吟游诗人的传说》（The Bard’s Lore）1 代和 2 代，以及 1994 年由视软（visionsoft）制作的《吟游诗人的冒险：未知的迷宫》（The Bard’s Quest:Dungeons of the Unknown）[3]。前者都是充满玩笑和流行文化的小游戏，后者也只是《星光节》单改了个名字的换皮游戏——拿出来单独售卖未免有点厚颜无耻了。

既然现在也有了像是《无限冒险》这类的玩家社区，在之前的游戏像是《埃蒙》（Eamon）也有这类功能，而《冰城传奇建筑模组》也并不出类拔萃，所以现在也只能沉眠在遗忘的长河中了。

[1] 译者注：2018 年，《冰城传奇 4：深度挖掘》（The Bard’s Tale IV: Barrows Deep）于 PC/PS4/XBOX 上推出，并且 inxile 把前三部《冰城传奇》进行了重制。

[2] 《龙之战》一直被认为是《冰城传奇》的精神续作。

[3] 译者注：《吟游诗人的冒险：未知的迷宫》主要是由视软的成员 Alex Ghadaksaz 开发，系列本来有三部分。

作者：RC
翻译：Lucian

1893 年，帕西瓦尔 · 罗威尔（Percival Lowell）[1]建造了一门可以将一队训练有素的志愿者发射到火星上的太空大炮。然而在哥伦布世界博览会[2]（Worlds Columbian Exposition）上，有人蓄意破坏，导致大炮被提前发射，而此时维多利亚时代中一半最伟大的人物都在飞船上。时间来到了 1991 年，贤者（Avatar）得到了一本神秘的书，书中解释了如何利用月球之球（Orb of the Moons）进行时间旅行，此书还急切地请求他加入维多利亚时代另一半伟人组织的营救计划。

《火星梦》存在许多问题。大多数问题都是源于过时又难看的《创世纪 6》的引擎，剩下的问题中有多数是火星的视觉冲击力不足所导致的。然而它无疑是 Origin Systems 最棒的设计之一，充满了值得为其推出重制版的设计思路，比如真实历史和传统科幻的结合，此外还有几处效果极佳的《创世纪》系列的设定，以及诸如把吉普赛式的角色创建系统替换为西格蒙德 · 弗洛伊德（Sigmund Freud）[3]的精神分析。（“对，对，我觉得你听起来像是一个伟大的魔法师。”）

除了常规的战斗流程以外，《火星梦》的流程极为线性，使得它既是一款 RPG，又像是一款冒险游戏。大多数情节围绕着火星人的命运展开，忽视了贤者曾在《创世纪 2》中到过火星的事实。游戏的故事相当出色，只是在对话系统上存在瑕疵，它不允许玩家同特斯拉、罗斯福和娜丽 · 布莱（Nellie Bly）[4]等游戏真正需要的角色交互。

当剧情到达高潮时，出现了几处高光时刻，其中一处是游戏反派宣称即使贤者拥有从梦中召唤事物的新能力——本质上说，火星人处于一个做梦版本的《矩阵革命》（The Matrix）中——人类在未来的一百年甚至更久的时间里都无法在梦中想象出可以阻止他的武器。

作为一名时间旅行者，准确地说，是一名来自得克萨斯州的时间旅行者，贤者花了很短的时间就随意地凭空造出了一架 M60 机关枪。

在一定程度上来说，这样的情节会使《火星梦》变得更加令人沮丧。在当时，《火星梦》是一款好游戏，但现在的玩家很难逾越游戏设计与实际表现之间的鸿沟。虽然开发者有点偷工减料，但它仍然值得再一次进入大众的视线。

[1] 译者注：帕西瓦尔 · 罗威尔（1855 – 1916），美国天文学家，著有《火星》（Mars, 1895）、《火星及其运河》（Mars and Its Canals, 1906）、《作为生命栖居地的火星》（Mars As the Abode of Life, 1908）等。

[2] 译者注：芝加哥哥伦布世界博览会，亦称芝加哥世界博览会，1893 年在美国芝加哥举办，目的是为了纪念哥伦布发现新大陆 400 周年。

[3] 译者注：西格蒙德 · 弗洛伊德（Sigmund Freud，1856-1939），奥地利精神病医师、心理学家、精神分析学派创始人。

[4] 译者注：娜丽 · 布莱（Nellie Bly, 1864-1922），原名伊丽莎白 · 简 · 科克伦（Elizabeth Jane Cochran），美国记者、小说家。

作者：DB
翻译：Jason

《魔法门》系列有一大优点——制作公司 New World Computing 在每一部都坚持推陈出新、另辟蹊径。《魔法门 3：幻岛历险记》就是绝佳的佐证。相较于前作，该作体现出许多创新。

开局伊始，玩家就能感受到游戏的不凡：明艳的 VGA 图像、丰富的音效、还有优越的鼠标操纵界面，此外，本作的游戏体验也大幅提高，例如玩家可以随时存档。

在玩法设定上，本作也大有不同。最重要的变动在于怪物的出现方式——不再像前作那样凭空出现，而是在地图上四处晃悠。玩家可以在远处发现敌人，然后采取远距离攻击。游戏中有些怪物在近战中极其危险，要想将其击败，远程作战对玩家而言是莫大的福音。但这也是一把双刃剑，面对能从远处发难的巨龙，玩家常常叫苦不迭。

冒险前，玩家要创建一个六人团队，有五大种族六大职业可供挑选。玩家还可招募两位 NPC，只要结算日薪，便可雇佣他们与己同行。《幻岛历险记》添加了新技能，增设了有耐久度的物品道具，新增自然系魔法流派，角色培养体系愈发丰富。

接下来，玩家就要踏上对抗反派谢尔特（Sheltem）的探险之旅。谢尔特也是前作的反派，但这次，玩家要来到敌方大本营泰拉（Terra），在敌人老家与其一决高下。游戏主线具有一定的开放性，完成任务的方式很多样。这样玩家可以自行决定游玩路线，悠闲自在地探索这片暗藏玄机、遍布谜题、挑战重重却又妙趣横生的广袤世界。同时，在探索过程中，玩家能尽情享受角色战力暴涨而带来的快感（这也是《魔法门》的一贯特色）。

探索感是《魔法门》的标志性特点，也是《幻岛历险记》的优势所在。每一片区域各具特点，怪物种类繁多。如果只靠蛮力无脑推图，玩家往往会寸步难行。随着游戏的推进，玩家的战力虽不断提升，但游戏中掉落的珍稀升级物品仍然足以让人露出贪心的笑容。由于游戏难度较大，这些掉落物件显得不可或缺。

好奇心与探索欲给玩家带来高额奖励；粗心大意无脑推图，则会让你步履维艰。这种微妙的平衡恰恰是《魔法门 3：幻岛历险记》的亮点所在。也许在整个系列里，提及探索给人带来的满足感，《魔法门 3》最为出类拔萃。

[1] 译者注：兴趣点（POI）是地理信息系统中的一个术语，泛指一切可以抽象为点的地理对象，如地图上学校、银行、餐馆、加油站、医院、超市等，往往以各种图标显示。游戏大地图上多如牛毛的问号点，便是兴趣点的表现形式之一。

作者：CHB
翻译：小新

现在一款任意类型或玩法的 RPG 游戏发布，人们都一定会认为它具有这些元素：人物升级系统；丰富的背景故事；多种策略的战斗方式；海量武器、护甲和道具；能与 NPC 对话并伴随各种遭遇事件；一个很大的开放世界供探索；丰富的主线支线任务等等。这些元素可以说是定义了 RPG 游戏甚至影响了它的子类型，比如 roguelikes 游戏。

但是 RPG 游戏在 1980 年代和 1990 年代早期并没有形成这种固有印象。虽然这十年涌现出不少在某个领域十分出色的游戏，但却很少呈现出像今天玩家所理解的那种“完整”的角色扮演元素。如《创世纪》（Ultima）这样优秀的游戏也并未拥有一个出色的战斗系统，而《地牢大师》（Dungeon Master）和它的续作也没有讲出一个完整的故事。

《钢铁门徒》却拥有所有 RPG 游戏该有的元素。它是一个前瞻性强且野心十足游戏，甚至超过了当年的技术力，不过瑕不掩瑜。

游戏开头用一段有配音的动画交代了故事背景。十二年前，为了对抗一群半兽人产生的威胁，拉纳托（Lanathor）[1]王国集结了大酋长乌斯法 · 内勒（Ustfa Nelor）和他的精英“钢铁门徒”。他们赶走了半兽人却付出了极大的代价。少部分门徒虽然幸存了下来但是在归途中却都神秘消失了。在游戏中，主角扮演内勒的继子，在一个神秘女术士的鼓励下重组“钢铁门徒”来彻底摆脱邪恶势力的威胁。

玩家首先需要创造一个 8 个角色组成的小队。在种族类型（人类 human、矮人 dwarf、精灵 elf、半精灵 half-elf、地精 gnome、半身人 halfling、食人魔 ogre 和巨兽 troll）到职业（战士 Warrior、骑士 Knight、牧师 Priest、法师 Mage、魔术师 Illusionist、盗贼 Rogue、僧侣 Monk、游侠 Ranger 和铁匠 Blacksmith）、技能、魔法、和战斗的基本机制等等方面，游戏都受到了 SSI 的《巫师神冠》（Wizard’s Crown，1985）的启发。

因此战斗十分具有策略性。在一个俯视角的充满敌人和障碍物的网格中，主角会按照一定的顺序行动，而且拥有众多的操作可供选择：移动、进攻、投掷、扫视战场、装备物品、躲藏、捡起物品、急救，瞄准以提高下回合的命中率，等等。游戏中三种施法类型包含了几十种咒语，玩家可以调整不同类型法术的技能点来适应你想要采取的策略。

还有许多细微差别——武器和盔甲可以受到伤害和被破坏；体重和负重严重影响战斗能力；身体部位可以被伤害并有独立的血量，等等。此外，买卖商品需要进行复杂的讨价还价，这个经济系统远远领先于当时的 RPG 游戏。

理解这些系统是非常重要的，因为《钢铁门徒》是一款十分困难的游戏。玩家诞生于一个充满敌意的环境却没有任何向导。而所有的区域和地下城在最开始的时候就对玩家开放，玩家非常有可能在低等级时就进入高等级地图或者遇到不知道如何通过的障碍。一个新玩家通常来说会输掉五场新手战斗中的四场，还需要花费几十个小时的时间来让自己的小队稳定下来。[2]

当玩家做好准备之后应动身前往九个王国，解决国王们给你的一系列任务。这些任务相互交织，在长度和难度上都有很大的不同。在王国任务线的最后，这些国王要么答应在大战到来之前和门徒结盟，要么交出国家让门徒制定税率和筹备军队。

此时，已经很复杂的游戏方式又显露出了完全不同的另一面：玩家可以在地图上部署大规模军队并攻击其他王国。你可以移动军队、调整装备、观察士气和地形。这样复杂的系统是《钢铁门徒》脱颖而出的一个重要原因。

游戏甚至允许玩家跳过任务直接刺杀国王和王后并占领他们的国家。这就需要突袭他们的城堡，屠杀他们的守卫——一场艰难但确实可行的战斗。

你可以通过 3 种方式赢得游戏：在地下城中用自己的小队杀死邪恶巫师瓦里兹（Variz，传统 RPG 路线）；等待“末日审判（Armageddon）”的到来，瓦里兹会带领他的军队进攻拉纳托，你要用自己地军队击败他（战略路线）；或者在末日来临之前攻占所有敌军城市。

然而，要想成为《钢铁门徒》的粉丝——我自己就是一位铁杆粉丝——就要容忍很多很多东西。有一个食物和水的指示条但永远不会变化；没用的对话选项；找不到任何东西的“搜索”功能；鸡肋的技能和咒语；糟糕的游戏手册；过多的 bug；不能让人满意的结局等等。

虽然在很多方面都失败了，但《钢铁门徒》[3]在关键部分的表现还是让它成为了一款 RPG 佳作：策略性的战斗、魔法、装备、角色培养、以及任务设计，都让这款游戏时至今日仍值得玩家反复细品。

[1] 译者注：本文大量专有名词使用了原创翻译。

[2] 《钢铁门徒》因为初始难度饱受诟病，后来开发者发布了一个更新，让玩家一开始就拥有1000点经验值可以使用。

[3] 《钢铁门徒》是位于德克萨斯州的 MegaSoft 公司推出的唯一一款游戏。原本计划好的着重于军队战斗的系列游戏因盗版、惨淡的销量和尖锐的评论而夭折。

作者：SR
翻译：Jason

《命运：黎明之门》是一款德国游戏，虽少有人问津，但制作水准极高。这是一部亮点颇多的第一人称回合制角色扮演游戏，玩家操控的游戏角色以团队为单位，不会单独行动。玩家可以操控至多四个团队，每个团队的成员上限为 7 人。这意味着玩家可以在第一个团队探险地牢的同时，派遣第二个团队在街头巷尾打探情报，命令第三个团队探索无边无际的野外世界等。

为此，玩家可以招募结识的每一名友好 NPC，每一次对话都有多个选项供玩家选择，如闲聊、勾搭、打趣、吹嘘等。基于某些属性（也许是随机的），NPC 会做出不同反应：或面色不愉，径直离去；或怒发冲冠，拔刀相向；或好感陡生，自愿同行。

战斗也是以选项菜单的形式予以呈现，体验感极佳。游戏有 11 个种族，31 个职业。玩家能摸索出大量有趣的队伍配置——只有细细斟酌，确保自己麾下有多支小队，才能在一次又一次苦战中脱颖而出。游戏有超过 150 个法术，角色可学习不同职业的法术，充分满足玩家的养成需求。

游戏世界极其宏大，论世界规模，《命运：黎明之门》在老式怀旧游戏中位居前列。昼夜交替、四处闲逛的 NPC 给整个游戏世界注入生机。游戏世界包罗万象，值得玩家探索——也许是一处能回复角色魔力值的魔法井，也许是一个藏有可招募 NPC 的小洞，也许是一件不可思议的稀有物品。

游戏的地下城也很庞大，有精心设计的怪物巢穴、地洞、城堡等，每一处都暗藏玄机，复杂谜题、致命陷阱、刺激战斗随处可见，足以让玩家对着屏幕口吐芬芳。不过，若能通关，奖励也格外丰厚。

这款游戏有裸露画面，但在后来发行的英文版中，这些画面尽遭删减。原版存世极少，所以也很珍贵，这款游戏也因此变成了免费软件。

《命运：黎明之门》的体例之大，我再怎么夸张也不为过。哪怕照着攻略打，游玩时间也会轻松突破 100 小时。如果你对体例庞大，包罗万象的 RPG 游戏爱不释手，那么这款游戏绝对不容错过。但切记，充分利用好八个存档位，稍不留神，就会陷入死档危机。